尽管受到“重农抑商”理念的干扰和束缚，与全世界做生意，却是有汉以来，历经唐、宋、明几朝的更迭和发展，中国人始终与外族构建某种关联的手段和通路——贸易，不仅仅意味着铜币抑或白银的进出，更在无形中彰示着君王意志、集权、国威、外交、文化、物种、生活方式。《资治通鉴》中所载：“是时中国强盛，自安远门西尽唐境万二千里，闾阎相望，桑麻翳野，天下称富庶者无如陇右”，便说尽了天宝末年丝绸之路上的盛况。

驼队，船队，丝绸之路，茶马古道……在对外贸易这条路上，我们的老祖先可谓是筚路蓝缕，每一段丝帛、每一件瓷器、每一撮茶叶均饱含他们的心血、苦累。好在21世纪的人类文明已达到极高的程度，比如，从《与全世界做生意》片头的动画中便可见，一条条“商道”上的汽车、飞机、轮船等现代工具穿梭如箭，在中国与世界各国之间钩织起一张张贸易大网，让“生意”变成不同国家、种族、人群之间对话的“语言”。我也尤其感谢这些交通工具带来的加速度，帮助我穿越回三年前，闯入周艳、刘戈、张旭、张铭欢、马羽洁、杨晓清、胡珩、李燕等创作团队的选题会上，倾听他们当日如何用思想的碰撞、口舌的交锋，以解说词、画面和音乐之间的融通来向世人奉呈出一部如此有温度、血肉的影像档案。

本片的创作团队多来自《大国崛起》《公司的力量》《舌尖上的中国》等剧组，当年，我本人就是这些优质纪录片的忠实拥趸，被这些制作者们精妙的创意和艺术表现手段深深打动过?！队肴澜缱錾狻返闹谱靼嗟卓晌绞蔷④鲚停秤枇宋掖蛟毂臼榈那看笮判?，也给我带来了无形中的压力。我们出版行业所称的“电视类图书”，从影像到文字的转化，看似容易，实则是要在不同的符号体系——影像和文字、电视节目和纸质图书——之间完成切换，跨界合作充满挑战，自然考验经验和智慧：许多囿于篇幅无法收录在纪录片中的内容需要补充；只用画面而没用解说词表述的镜头语言需要再现；片中人物和编导可能还有许多未能尽言的心里话；宏大的时代背景往往只能一笔带过……如果只是简单地、一字不改地照搬脚本，加上一些截图，这本书就太把读者当傻子，我曾是《故宫》《台北故宫》《从卢浮宫到紫禁城》等纪录片图书的读者，所以，我深知，但凡市场上畅销的电视类图书，无一不是编辑下了许多苦功，植入了诸多巧思的“回炉之作”。

在我看来，做生意的要诀之一就是沟通。在接到打造《与全世界做生意》一书的任务后，我反复地研看了好几遍片子，为的是在接下来工作中，掌握并行使作为编辑的“话语权”。在第一次与制片人张旭碰面时，我就向她较为完整地介绍了编辑思路、全书的整体样貌以及需要创作团队配合完成的额外工作。大概是功课做得好，准备充分，诚心与诚意打动了张旭，很快建立了愉快、高效的合作关系。谈笑间，我仿佛片中和美国商人谈判的张仁武一样，在和《与全世界做生意》栏目组谈一桩文化方面的生意；我也仿佛从本片的观众摇身一变，化身图书项目中的“总导演”，指挥各集编导、片中人物和我一起共同体验“二次创作”的快感、艰辛。

当然，所有的“生意”都不是一蹴而就的，其间必然要历经若干变数。离《与全世界做生意》制作首播已经几年过去，与固定带状播出的栏目不同的是，纪录片的创作团队本就灵活、机动，三个好汉来自四面八方，也能凑成一台戏。所以，随着制作完成、栏目组解散，当年的编导们早已各自回到各自的岗位上，或身缠于其他项目，或离开电视行业。让他们配合我完成诸多工作，实现创新，首先需要时间，其次需要激情。所幸，在制片人张旭、制片统筹张鹏的支持下，7集编导仍然在规定时间内，完成了“我导·我说”?？吹贸隼矗奔洳⒚挥邢ニ堑比盏牟潘?，在他们特意撰写的7篇“编导手记”里，沉淀了几年的他们，越发加深了对“生意”“纪录片”的理解。更何况，他们在文字中展现出来的才华和思想，让我在编辑过程中常?；鹘诮泻?，除了必要的文字、格式上的规整，几乎不忍心再做任何删改。总导演周艳贵为中央电视台九频道的副总监，仍在百忙之中拨冗为本书撰序，费心妙笔让我也甚为感动。我相信，他们所忆及的当日和片中人物的交集，执行当集创意过程中的身心方面所产生的焦躁，都是对本片原有内容最为夯实、强悍的补充。比如，我从第三集编导杨晓清的叙述里，看到了既与片中保持一致又更加真实、鲜活甚至赤裸的陈风凡，体验到了人性的多面。

也感谢这些编导们，想尽一切办法联系到了片中人物，尽最大努力让他们回答我提出的“追访”问题，娓娓道出他们当日可能面对镜头不便、羞于或出于其他缘故未曾尽言的心里话。但稍感遗憾的是，毕竟时隔经年，光阴遽变，早已是“天上一日，人间千年”，因为种种原因，从编导们那里传来的消息是，许多片中人物竟然联系不上，或者发生了重大的人生变故。比如，玉石商人马罗刚已换了手机号，我想，但凡暴富路上，一直都是与生死攸关的，危险与机遇同在，那个本就充斥着冒险的帕敢地区屡屡上演着一夜暴富、一夜赤贫的惊心动魄，要不然，为什么他的祖先会积累下无数荡气回肠的传奇？在片中，玉石商人雷凤霄、蒋恩悌已经陈述过那片土地上的各种恐怖。我想，我只能遥祝马罗刚一切安康。还有，那个操持着一口外国腔中文、反复念着公司口号的可爱的意大利小伙子泰峰已经离开了顺丰。那个快人快语的重庆妹子刘希也不在“渝新欧”工作。李海彬关闭了在印度的小客栈，携家带口前往美国发展。武寒青不幸罹患绝症，正与癌魔展开殊死搏斗，从新闻报道中我看到了她的坚强。陈风凡终于接过了父亲的衣钵，从内心的排斥到最终说服自己，我不知道此间他到底经历了怎样的内心跌宕。当然，这期间发生的最重大的变化当属2016年9月22日华大的国家基因库的正式开业。国庆假期间，我躺在床上，翻看微信公众号的内容，无意看到此条消息，立马从床上蹦将起来，兴奋无比。后来接到传过来的汪建关于“追访”的答复，话语间仍然充满霸气、飞扬、满满的自信，跟片子中我认识的那个他一脉相承。我和张旭、张鹏在交谈中，皆重点提到过他，我想，我们太需要这样的“中国表情”和“中国力量”了。这与裴康凯武术学院里的孩子们在美国传扬中华功夫的精气神、恒大足球学校的孩子们孕育着中国足球的明天一样，让人们总能看到一种希望。

从节目制作到本书出版的这几年间，斗转星移，物是人非。我在为书稿配图时，用播放器一帧一帧地翻看，力争截获最令人动容的画面，体验了一把剪辑师的艰辛。最重要的是，我着力抓取片中人物的表情，在每集后的排图里整体呈现，比如，在日本当声优的KK双手捧着脸，似是喜极而泣；在意大利开店的克里丝蒂娜说起远方的祖国、家时，眼角满是泪水；吴福斌的妻子和姐姐尽管腰缠万贯，可却有女人的抱怨，脸上似乎有不快乐的神色；林洁头靠着车窗，满面的落寞；张力刚开着车用家乡的“老腔”喊出他的心声；徐志明对手艺的坚守遭遇国外客户的刁难，一脸的无奈与困惑；李文英和认识多年的李安已成闺蜜和最佳损友，互相拆台后，肆无忌惮地放声大笑；谈判桌上的商人们面带着他们这个群体特有的敏锐、神秘甚至是狡黠的笑容……其实，我不想“消费”他们的喜怒哀乐，只是在我看来，当“人”的元素被无形放大，商旅就是人生之旅、心灵之旅！从片子到书，他们都是最好的案例，我想，千万观众和读者都跟我一样关心：这些生意人牺牲了什么，收获了什么？如果感情世界也遵循生意场上的等价交换原则，那么，他们付出的点滴，是否可以得到相应的回报和返还？

作为电视产品的一种类型，纪录片有自己独特的叙事结构和手法，有时是情绪饱满的，有时又是隐忍含蓄的，所以，常?？赡苈匀バ矶啾尘安牧?。但图书的优势在于体量更大，结构更为饱满，叙事更为优雅舒缓，容得下“絮叨”，于是，我用“小贴士”的形式为读者补充了相关的背景材料，以便于阅读时参考。于我本人来说，编辑这些资料，更是一次难得的学习机会。我相信读者会和我一起了解到“走出去战略”“基因工程”“去海外种植”“南极条约”“国际公平贸易认证”“丝绸之路上的伊犁”“侨乡和顺”“红帮裁缝”“荷兰式拍卖”“重庆的经济飞速增长”“‘渝新欧’对于中国的战略意义”“中日动漫产业的交流”等，我也希望通过这样的辅助性的“添油加醋”，读者们能更深刻地感悟片中人物的一颦笑、一蹙眉、一动怒背后的深意，以及张华荣、陈政、张小龙等人作出重大的经营战略选择背后的时代、政策背景。这如同著名音乐人小柯为本片所作的配乐，旋律的变奏、大提琴跳弓的运用富有强烈的时代感，每一个音符皆紧紧纠缠着画面，似乎也生出了嘴，在给我们讲故事——讲丝绸之路的兴盛与荒凉、繁华与荒废，讲每一个普通人因为生意而生发出的情绪碎片。

“时代的车轰轰地往前开。我们生存在车子上，经过的也许不过是几条熟悉的街道，可是漫天的火光中也自惊心动魄。”商业浪潮中处处充满了张爱玲笔下的这种诱惑、躁动感，每个人都无法置身事外，如第七集编导李燕，或许是受到此片的影响，在结束此片后的第二年，她也加入到“微商”的行列，摸索出她自己的“生意经”，在“一带一路”的宏大背景下，“与全世界做生意”已不是国家行为，而是每一个国民创富的机遇。

编辑《与全世界做生意》一书也是一场生意，我用我自己的想法、心力作为筹码，交换回了以上提及人物的生平、心声、智慧。于是，把经过精心编辑的书稿交付印制的那一刻，我可以把杜甫那句形容贸易之盛的“坐拥驼马拥国门”中的“国”改为“心”，感觉自己就像一个精神富翁，内心收获了满满的殷实、富足。